La prestigiosa revista británica Sight & Sound, conocida por su popular investigación para conocer las 100 mejores películas de la historia del cine, según la crítica internacional, hizo pública su relación a finales del pasado de año.
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Desde 1952, y cada diez primaveras, la publicación realiza esta ‘mega’ investigación muy reconocida por el sector cinematográfico.
La sorpresa ha sido mayúscula al conocerse los resultados de esta última tiraje, la octava, en la que han votado 1.639 críticos, programadores, profesionales del cine y académicos de todo el mundo.
Chantal Akerman firma la mejor película de la historia según la publicación.
Y es que en el número uno de este ránking, y desbancando a Vahído de Alfred Hitchcock, ha irrumpido una película poco conocida por el gran notorio, que diez primaveras ayer ni siquiera había aparecido entre las 50 primeras. Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles es el título de la cinta realizada por Chantal Akerman en 1975.
La película fue definida en su día por el New York Times como “la primera obra maestra del feminismo en la historia del cine”.
Protagonizada por Delphine Seyrig, la trama sigue la cotidianidad durante el transcurso de tres días de una pipiolo viuda que se ocupa de las tareas domésticas por la mañana, mientras su hijo está en la escuela, y que ejerce la prostitución por la tarde.
Tuvo su premier mundial en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes y obtuvo un trascendente éxito comercial, que permitió a la cineasta obtener financiación para atracar su futuro película de ficción, Los encuentros de Anna.
Ahora Filmin ofrece un ciclo dedicado a la realizadora Chantal Akerman, que incluye las versiones restauradas de doce títulos, entre ellos Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles, que encabeza el ciclo, encima de su cortometraje de primicia, Saute ma ville (1968), o títulos tan significativos como Yo, tu, él, ella (1974) o la comentada, Los encuentros de Anna.
Filmin dedica un ciclo a la realizadora Chantal Akerman.
Mujer y cine
Para muchos, esta relación es un simple entretenimiento, una puntualización sin más. Pero para muchos otros, esta nueva relación encabezada por la obra de Akerman significa mucho. Significa por fin la irrupción de la voz de la mujer en el sector, reconocida de guisa entero y significa renovación y modernidad.
A la película Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles le siguen obras maestras como Vahído, en segundo oportunidad, Ciudadano Kane de Orson Welles, Cuentos de Tokyo de Yasuhiro Ozu, y una novedad, In the Mood for love de Wong Kay Wai, en botellín oportunidad. Parásitos de Bong Joon ho ocupa el puesto 90. Y una española en el puesto 84, El espíritu de la colmena de Víctor Erice.
Asfixiante cotidianidad
La película de Akerman muestra 200 minutos en la vida de esta viuda que vive con su hijo adolescente, tres días, y que ha enemigo en la rutina metódica de las tareas domésticas un orden capaz de ocultar sus angustias.
Se levanta por la mañana, prepara el café, levanta a su hijo, hace adquisición, magma los platos, cocina, prepara la mesa, hace la cama, y así todos los días… Pero hay poco fuera de lo global, que ocurre por las tardes, pero que la protagonista hace con la misma precisión dejando pasmado al espectador.
Fotograma de la película de Chantal Akerman.
A una hora determinada recibe a un cliente, lo lleva a su habitación y en el tiempo que tardan unas patatas en cocer, tiene sexo por monises.
La realizadora filma la panorama en tiempo efectivo, con la cámara fija, sosteniendo los planos en el tiempo que dura la energía, plano secuencia. Es cine en estado puro, que somete al espectador a una sensación de asfixia dinámico.